Любовь к трём Цукербринам
5431
11
Spirit
old hamster
Прочитал за 2 дня новый роман Виктора Пелевина «Любовь к трём Цукербринам».
Ну, мне в очередной раз – понравилось. Хотя я вполне допускаю, что часть , так сказать, широкой публики опять же выразит своё (традиционное) неудовольствие.
На этот раз тема романа – «теологическая». Персонажи романа вовсю оперируют понятием – бог, а главная интрига романа заключается в том, что некие «птицы» из «параллельного мира» пришли к выводу, что он причина всех их проблем и стремятся его обнаружить и уничтожить не стесняя себя в средствах, в том числе и уничтожая подозреваемых в божестве личностей часто вместе с вселенными. Книга заполнена некоторыми теоретическими воззрениями автора, излагаемыми персонажами с учётом их ментальной и культурной структуры. Теории эти интересно изложены , но достаточно формальны, причём писатель почему-то опасается отрицательного мнения физиков, поскольку формалистика несколько задевает интеллектуальные построения, характерные для современной теоретической физики. Страсть к формальным построениям у Пелевина – неудивительна, он по образованию инженер-конструктор. То есть, имеет впаянные ментальные конструкции в подсознание, ответственные за формальное конструирование, и от этого никуда не уйти – они всё равно дадут себя проявить в творчестве. Кстати – напрасные опасения отрицательного мнения физиков – всё получилось очень культурно, ведь Пелевин спец по электроаппаратуре, а это же – прикладная физика.
Это прозвучало – многообразное по формам структурное описание вселенной, не все части, не все вселенные которой являются многообразиями с геометрической структурой. Причём даже не столько эти вселенные «параллельны», сколько, так сказать, взаимосуществующие и функционирующие по собственным принципам, в том числе отличающихся от принципов пространственной и временнОй упорядоченности.
Тем более, что на уровне описания ощущений – всё прозвучало впечатляюще. Для тех кто – понимает. Разумеется, тут есть некоторая специфика – кто не в курсе буддийских концепций потеряет половину важной части концептуальной информации, а кто не интересуется физикой – ещё процентов двадцать. Но что остаётся – всё равно – впечатляет.
При некоторой ограниченности, точнее – аскетическом наборе сюжетных ходов, ходы эти всегда неожиданны, живописны и совершаются персонажами у которых большая психологическая энергетика и социальная узнаваемость.
Теперь – о личных проявлениях автора книги.
В начале книги в части самохарактеристики протагониста изложения – Киклопа – явно присутствует своеобразная исповедь самого Пелевина.
Также хотелось бы обратить внимание на одну деталь изложения. Это эволюция представления автора об идеальной женщине, идеале женщины. В принципе, это есть у каждого мужчины, а у каждой женщины есть представление об идеальном мужчине. Что дало основание, к примеру, психоаналитику Юнгу говорить о наличии в ментатьности мужчины чего-то вроде женственной ипостаси под названием – анима, у женщин соответственно – анимо (идеал мужчины).
Так вот, у Пелевина в начале этот идеал выкристаллизовался в виде Анки в «Чапаеве и пустоте». Такой – интеллектуально-эстетко-сексуальный образ. Такой – умной, элегантной, стильной, красивой, смелой и изысканно-сексуальной сверхженщины.
В жизни, однако, приходится общаться с обычными кожаными женщинами, неплохими, аккуратными, иногда – умными, но далёкими от такого идеала.
Поэтому с возрастом из романа в роман к своим представлениям об идеале писатель относился всё более критически.
В «Снаффе» это робот. А в «Бэтмэне-Аполло» даже сгенерированный в лимбо персонаж женского рода, созданный мужчиной.
В последнем же романе произошёл распад этого идеала на составляющие. Элегантная часть предстала в форме «Сестрички» - японки, напоминающей героиню из японских аниме.
Вторая часть – это Мэрилин (Монро). Символ и образ физиологической части секса, включающий реальный фоновый опыт с реальными женщинами. Надо заметить, кстати, что выбранный автором романа метод «оживления» персонажа путём описания его сексуальных практик весьма невинен по сути. Это метод вызвать в читателе сексуальные переживания, или даже какие-то эмоции по поводу происходящего, а нечто напоминающее анамнез пациента из медицинской литературы, который печатается мелким шрифтом.
Типа – Больной А., 28 лет, сторож, половую жизнь начал в 48 лет… и т.д.
Заметим, что это персонажи из социальной компьютерной сети будущего, японка – искусственный персонаж, а Мэрилин – маска, за которой скрывается анонимный человек, оказавшийся в итоге мужчиной исламским террористом, причём Мэрилин находилась в сексуальных отношениях с физиологическими проявлениями, хоть и через компьютерную сеть.
Духовная и интеллектуальная составляющая отображена в персонаже Наде, погибшей при теракте и воплотившейся в виде богини или боддисатвы и создавшей свой рай, похожий на рай будды Амиды.
Есть там в романе и технический персонаж – Даша. Её ограниченная функция состояла в том, что она использовалась в качестве живой бомбы, а бомба генерировалась в ней в виде беременности. Возможно в этом отразились страхи перед возможностью забеременеть у партнёрши.
В общем – с удовольствием прочитал книгу!
Ну, мне в очередной раз – понравилось. Хотя я вполне допускаю, что часть , так сказать, широкой публики опять же выразит своё (традиционное) неудовольствие.
На этот раз тема романа – «теологическая». Персонажи романа вовсю оперируют понятием – бог, а главная интрига романа заключается в том, что некие «птицы» из «параллельного мира» пришли к выводу, что он причина всех их проблем и стремятся его обнаружить и уничтожить не стесняя себя в средствах, в том числе и уничтожая подозреваемых в божестве личностей часто вместе с вселенными. Книга заполнена некоторыми теоретическими воззрениями автора, излагаемыми персонажами с учётом их ментальной и культурной структуры. Теории эти интересно изложены , но достаточно формальны, причём писатель почему-то опасается отрицательного мнения физиков, поскольку формалистика несколько задевает интеллектуальные построения, характерные для современной теоретической физики. Страсть к формальным построениям у Пелевина – неудивительна, он по образованию инженер-конструктор. То есть, имеет впаянные ментальные конструкции в подсознание, ответственные за формальное конструирование, и от этого никуда не уйти – они всё равно дадут себя проявить в творчестве. Кстати – напрасные опасения отрицательного мнения физиков – всё получилось очень культурно, ведь Пелевин спец по электроаппаратуре, а это же – прикладная физика.
Это прозвучало – многообразное по формам структурное описание вселенной, не все части, не все вселенные которой являются многообразиями с геометрической структурой. Причём даже не столько эти вселенные «параллельны», сколько, так сказать, взаимосуществующие и функционирующие по собственным принципам, в том числе отличающихся от принципов пространственной и временнОй упорядоченности.
Тем более, что на уровне описания ощущений – всё прозвучало впечатляюще. Для тех кто – понимает. Разумеется, тут есть некоторая специфика – кто не в курсе буддийских концепций потеряет половину важной части концептуальной информации, а кто не интересуется физикой – ещё процентов двадцать. Но что остаётся – всё равно – впечатляет.
При некоторой ограниченности, точнее – аскетическом наборе сюжетных ходов, ходы эти всегда неожиданны, живописны и совершаются персонажами у которых большая психологическая энергетика и социальная узнаваемость.
Теперь – о личных проявлениях автора книги.
В начале книги в части самохарактеристики протагониста изложения – Киклопа – явно присутствует своеобразная исповедь самого Пелевина.
Также хотелось бы обратить внимание на одну деталь изложения. Это эволюция представления автора об идеальной женщине, идеале женщины. В принципе, это есть у каждого мужчины, а у каждой женщины есть представление об идеальном мужчине. Что дало основание, к примеру, психоаналитику Юнгу говорить о наличии в ментатьности мужчины чего-то вроде женственной ипостаси под названием – анима, у женщин соответственно – анимо (идеал мужчины).
Так вот, у Пелевина в начале этот идеал выкристаллизовался в виде Анки в «Чапаеве и пустоте». Такой – интеллектуально-эстетко-сексуальный образ. Такой – умной, элегантной, стильной, красивой, смелой и изысканно-сексуальной сверхженщины.
В жизни, однако, приходится общаться с обычными кожаными женщинами, неплохими, аккуратными, иногда – умными, но далёкими от такого идеала.
Поэтому с возрастом из романа в роман к своим представлениям об идеале писатель относился всё более критически.
В «Снаффе» это робот. А в «Бэтмэне-Аполло» даже сгенерированный в лимбо персонаж женского рода, созданный мужчиной.
В последнем же романе произошёл распад этого идеала на составляющие. Элегантная часть предстала в форме «Сестрички» - японки, напоминающей героиню из японских аниме.
Вторая часть – это Мэрилин (Монро). Символ и образ физиологической части секса, включающий реальный фоновый опыт с реальными женщинами. Надо заметить, кстати, что выбранный автором романа метод «оживления» персонажа путём описания его сексуальных практик весьма невинен по сути. Это метод вызвать в читателе сексуальные переживания, или даже какие-то эмоции по поводу происходящего, а нечто напоминающее анамнез пациента из медицинской литературы, который печатается мелким шрифтом.
Типа – Больной А., 28 лет, сторож, половую жизнь начал в 48 лет… и т.д.
Заметим, что это персонажи из социальной компьютерной сети будущего, японка – искусственный персонаж, а Мэрилин – маска, за которой скрывается анонимный человек, оказавшийся в итоге мужчиной исламским террористом, причём Мэрилин находилась в сексуальных отношениях с физиологическими проявлениями, хоть и через компьютерную сеть.
Духовная и интеллектуальная составляющая отображена в персонаже Наде, погибшей при теракте и воплотившейся в виде богини или боддисатвы и создавшей свой рай, похожий на рай будды Амиды.
Есть там в романе и технический персонаж – Даша. Её ограниченная функция состояла в том, что она использовалась в качестве живой бомбы, а бомба генерировалась в ней в виде беременности. Возможно в этом отразились страхи перед возможностью забеременеть у партнёрши.
В общем – с удовольствием прочитал книгу!
Недешево, однако, новое творение Пелевина предлагается. 599р. в популярных интернет-лавках
Да, не очень хорошо выглядит политика издательства в ценовом вопросе.
Наверное всё-таки - слишком...
Но люди ищёт варианты! И находят!
Наверное всё-таки - слишком...
Но люди ищёт варианты! И находят!
главная интрига романа заключается в том, что некие «птицы» из «параллельного мира» пришли к выводу, что он причина всех их проблем и стремятся его обнаружить и уничтожить не стесняя себя в средствах, в том числе и уничтожая подозреваемых в божестве личностей часто вместе с вселенными.
Олегыч, судя по всему настолько переиграл в Angry Birds , что на сей раз решил позаимствовать главную интригу именно оттуда
А вообще, самые последние (да, пожалуй и предпоследние тоже) вещи Пелевина - это фактически некое изнурительное аутофеллацио, что порой вызывает удивление: ведь всё-таки немного не тот возраст для эдакой рискованной гибкости)
Олегыч, судя по всему настолько переиграл в Angry Birds , что на сей раз решил позаимствовать главную интригу именно оттуда
А вообще, самые последние (да, пожалуй и предпоследние тоже) вещи Пелевина - это фактически некое изнурительное аутофеллацио, что порой вызывает удивление: ведь всё-таки немного не тот возраст для эдакой рискованной гибкости)
Ну, исследуя такое восприятие, можно поставить вопрос и так - почуму у Вас такие своеобразные интерпретации?
Пелевин решил писать , что называется, "на злобу дня". То есть - используя наиболее характерные конкретные общественные проявления.
Приём, кстати, традиционный для русской литературы.
Вот Достоевский использовал чтение газет, газетную общественную атмосферу и всё, что с этим связано, а Чехов свой врачебный опыт коммуникации с пациентами.
Вот Пелевин и использует особенности мобильно-сетевого мира с использованием физиологических сопутствующих аспектов.
Пелевин решил писать , что называется, "на злобу дня". То есть - используя наиболее характерные конкретные общественные проявления.
Приём, кстати, традиционный для русской литературы.
Вот Достоевский использовал чтение газет, газетную общественную атмосферу и всё, что с этим связано, а Чехов свой врачебный опыт коммуникации с пациентами.
Вот Пелевин и использует особенности мобильно-сетевого мира с использованием физиологических сопутствующих аспектов.
Петрушечный_нарк
Чингачгук Моисеевич
Интерпретации вполне понятны в силу того, что творчество позднего Пелевина - это сплошной, тотальный самоповтор. А может, даже и всего Пелевина... Прежде всего в плане сюжетных построений и мировоззренческих конструкций
Spirit
old hamster
Ну, не буду отрицать - элементы самоповтора есть.
Но тут мне вспоминается один знаменитый борец, которому замечали - вы всех побеждаете одним приёмом. На что он отвечал - да, одним, но никто не знает, когда он сработает.
У Пелевина, конечно, больше приёмов, чем один. Но в общем - да, пока работает, но однажды может произойти насыщение. Или - пресыщение.
Наверное, надо в жизни расширить (качественно) круг общения, соответственно - расширится и круг впечатлений, которые лежат в основе компановки сюжета и ввода персонажей и типажей.
Но, повторю, пока работает. На фоне ввода новых интеллектуальных сущностей. Например - в данном романе рассматривается проблема существования личностей так или иначе ощущающиеся себя создателями квазивселенных и претендующих на статус бога-творца. Или борющиеся с такими личностями как титаны или асуры.
Причём борьба даже имеет смысл в том случае, если в реальности нет никакого бога-творца. Как говорил Остап Бендер - бога нет, это медицинский факт.
В этом контексте срабатывают и самоповторы.
Но есть и нововведения. Вот история про Настю - это женатуральный Андерсен!!!
Но тут мне вспоминается один знаменитый борец, которому замечали - вы всех побеждаете одним приёмом. На что он отвечал - да, одним, но никто не знает, когда он сработает.
У Пелевина, конечно, больше приёмов, чем один. Но в общем - да, пока работает, но однажды может произойти насыщение. Или - пресыщение.
Наверное, надо в жизни расширить (качественно) круг общения, соответственно - расширится и круг впечатлений, которые лежат в основе компановки сюжета и ввода персонажей и типажей.
Но, повторю, пока работает. На фоне ввода новых интеллектуальных сущностей. Например - в данном романе рассматривается проблема существования личностей так или иначе ощущающиеся себя создателями квазивселенных и претендующих на статус бога-творца. Или борющиеся с такими личностями как титаны или асуры.
Причём борьба даже имеет смысл в том случае, если в реальности нет никакого бога-творца. Как говорил Остап Бендер - бога нет, это медицинский факт.
В этом контексте срабатывают и самоповторы.
Но есть и нововведения. Вот история про Настю - это женатуральный Андерсен!!!
крайне субъективно - но для меня это жалкая пародия на SNAFF....
по примеру западного шоу биза Виктор Олегович выжимает из успешной идеи всё и подчастую... так же как и Бэтмэн-Аполло не продолжение, а тень Ампира В.... так же как и всё творчество после Чапаева с Пустотой отголосок этого самого Чапая....
не хочу ни коим разом обидеть автора... но как то его творчество катится по наклонной(((
опять же сугубо моё мнение
по примеру западного шоу биза Виктор Олегович выжимает из успешной идеи всё и подчастую... так же как и Бэтмэн-Аполло не продолжение, а тень Ампира В.... так же как и всё творчество после Чапаева с Пустотой отголосок этого самого Чапая....
не хочу ни коим разом обидеть автора... но как то его творчество катится по наклонной(((
опять же сугубо моё мнение
Ne budu ni kem
old hamster
В SNAFF Пелевин, говоря о будущем, свое внимание заострил на СМИ, а в "Любовь к трем Цукербринам" - другой вариант грядущего, где все погружены в сеть. На выбор, кому что больше нравится. У Сорокина грядущее еще печальнее.
Пелевин создал свою Вселенную из мифов и архетипов современности, в которой зреют семена будущего.
В этом аспекте, реальный , механический слой может и несколько однообразен.
Но главное - это динамика идей. Разумеется, если идеи, которые в книге, не интересуют читателя, то всё ему покажется сероватым...
Ну - дело вкуса.
В этом аспекте, реальный , механический слой может и несколько однообразен.
Но главное - это динамика идей. Разумеется, если идеи, которые в книге, не интересуют читателя, то всё ему покажется сероватым...
Ну - дело вкуса.
Spirit
old hamster
Действительно, в недавнем романе рассмотрены тенденции сетевого развития, а в SNAFF'е интересно рассмотрена психология взаимодействия с роботами - весьма актуальный футурологический подход. Нечто подобное лет через 50 будет обычным явлением.
Ну вот реально персональные компьютеры стали входить широко в жизнь лет 25 назад, а мобильная связь - лет 20. И прогресс - впечатляющий. Ещё более впечатляющим будет прогресс роботов.
Ну вот реально персональные компьютеры стали входить широко в жизнь лет 25 назад, а мобильная связь - лет 20. И прогресс - впечатляющий. Ещё более впечатляющим будет прогресс роботов.